*Por Lorenzo Silva
Toca a su fin esta colaboración con los amigos de Booquo y mi participación en este territorio de encuentro con los aficionados a la novela negra. Queda pendiente una entrevista, con un personaje tan atractivo como sorprendente. Por problemas de su agenda no está disponible aún. Confiamos en tenerla en algún momento no lejano y entonces será la despedida efectiva. Pero entre tanto, ahí va un balance.
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*Por Lorenzo Silva
Meridiano de sangre, la llamó Cormac McCarthy, en esa novela que no sólo es la más poderosa de su Trilogía de la Frontera, sino probablemente la más perturbadora de su formidable producción. Volvió a retratarla en No es país para viejos, otro libro magnífico, y tal vez la mejor novela negra publicada por un autor norteamericano en el siglo XXI, a despecho de la rutinaria y sorprendentemente huera película rodada por los hermanos Coen, que decidieron abdicar de su personalidad y de su acreditada pericia cinematográfica para perpetrar un pastiche de Tarantino protagonizado por un Javier Bardem de absurdo flequillo. El disparate cosechó la recompensa del Oscar para todos, pero mutila y desactiva una novela que es justo lo que los Coen no muestran: un alegato contra el permiso para la violencia asimétrica y desmedida que otorgan las guerras modernas, y del que algunos combatientes no saben desprenderse cuando vuelven a casa.
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*Por Lorenzo Silva
Me lo comentaba el otro día una excelente editora de novela negra: "Por más que leo manuscritos, no me encuentro con el que me cuente la crisis en clave criminal". Huelga decir que la editora en cuestión está buscando esa novela, porque la considera del máximo interés. Y es que hay muchas razones para pensar que la crisis económica ha de influir en el relato negro contemporáneo, pero también para sospechar que es justamente un relato negro la mejor forma de abordarla. Detrás del hundimiento económico hay, qué duda cabe, un desplome moral. Y tras las cifras y los nombres del desastre, se atisba más de una conducta tipificada en el Código Penal.
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*Por Lorenzo Silva
Que toda novela negra encierra un asunto trágico es cosa sabida y que el lector ya da por descontada. Una muerte (y alguna le pedimos al autor para aceptarle, salvo excepciones, que nos ofrece una novela negra) no es sólo una tragedia, sino que lo es además en grado sumo.
Cada persona que desaparece es un mundo entero que se apaga. Y eso merece una solemnidad. Uno de los peores deslices que puede cometer un autor de novela negra es perderles el respeto debido a sus muertos.
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*Por Lorenzo Silva
No deja de resultar llamativo que un cuerpo de policía de reciente creación genere una copiosa literatura, antes incluso de haber cubierto el periodo temporal necesario para poder tener un mínimo recorrido histórico. Tal es el caso de los Mossos d'Esquadra, la policía autonómica catalana, que si bien se reclama heredera de un pequeño cuerpo policial fundado allá por el siglo XVIII, y que ya se denominaba así, no es menos cierto que en su forma contemporánea, como policía integral encargada de velar por la seguridad ciudadana y la prevención y persecución del delito en todo el ámbito territorial de Cataluña, apenas cuenta con dos décadas de existencia. Y no ha sido hasta una fecha relativamente reciente, hace apenas un lustro, cuando ha completado su despliegue en las cuatro provincias catalanas.
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*Por Lorenzo Silva
Lo comentábamos aquí mismo, hace unas entradas, a propósito de Raymond Chandler: urdir una intriga no está reñido con la escritura. Cabe ser novelista policiaco y estilista de tu idioma, aunque a lo mejor tu estilo no consista en eso que algunos creen, verbigracia, empalmar oraciones herméticas y abigarradas hasta perpetrar párrafos perfectamente soporíferos y manifiestamente aligerables.
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*Por Lorenzo Silva
En los últimos cinco años, decenas de autores suecos de novela negra se han visto traducidos al español (y a otras muchas lenguas). El gran culpable se llama Stieg Larsson, el novelista prematuramente fallecido que con su trilogía póstuma, Millenium, rompió todos los récords de ejemplares vendidos, no sólo en España. A su estela, y en el afán de repetir el pelotazo, han venido otros muchos. Algunos otros ya estaban de antes, como Henning Mankell. Y el fenómeno Larsson llevó además al rescate editorial de grandes autores olvidados, como los precursores Maj Sjöwall y Per Wahlöö. El resultado es que en estos momentos el lector en castellano tiene a su disposición, en librerías y bibliotecas, a la práctica totalidad de la inmensa cofradía negra sueca.
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No defrauda nunca. The Wire, La serie de televisión salida de las mentes de David Simon y Ed Burns, con la complicidad de otros ilustres maquinadores de ficciones (George Pelecanos, Dennis Lehane y algún otro) resiste cuantas revisiones uno le quiera infligir. Cinco temporadas, algo más de sesenta horas de narración audiovisual de primera. Una obra de un virtuosismo que nos hace pensar que si en nuestras pantallas sale lo que sale, desde esos personajes elevados de la nada anónima a la nada célebre, hasta esas ficciones acartonadas y rutinarias con que se llenan tantas programaciones de sobremesa (y de prime time), es porque queremos, porque no pedimos más, porque a lo mejor, desgraciadamente, no nos merecemos más.
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*Por Lorenzo Silva
Hay una expresión, perdónenme la intransigencia, que es oírla y entrarme ganas de sacar la pistola (suponiendo que viviera en un país tan irresponsable como para permitirme portar una): novela literaria. Para mí, qué quieren que les diga, es un paradigma de la redundancia, porque no se me ocurre una novela que no tenga esa naturaleza, y no sé qué otra tienen en mente quienes utilizan la dichosa fórmula (¿novela mineral? ¿novela hidráulica? ¿novela plasmática? ¿novela anaerobia?).
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Lorenzo Silva
Hace quince años, y el que suscribe, en este punto al menos, sabe de lo que habla, la novela negra apenas contaba en el ruedo literario y editorial. Leprosa para los editores, ninguneada por los académicos, leída tan sólo por una cofradía entusiasta, sí, pero minoritaria de lectores. Década y media ha bastado para convertirla en objeto de deseo por parte de los que antes la menospreciaban, en favorita del público y estrella indiscutible del firmamento editorial de este confuso siglo XXI que lee a la vez en tapa dura, libro de viejo, Kindle, iPad o, si se tercia, smartphone o portátil. La culpa la tienen, como siempre que de libros se trata, un puñado de tipos y tipas con talento y una multitud de lectores que les han dejado allanar su sillón preferido (o cualquier otro de los lugares, confesables o inconfesables, donde el personal se entrega al más fecundo de los vicios solitarios).
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